Istilah "pelestarian filem" sekarang mempunyai cincin rasmi. Dari satu segi, itu adalah kemajuan - ini bermaksud bahawa orang menganggapnya serius, yang tidak selalu berlaku. Sebaliknya, fakta bahwa hal itu telah menjadi resmi berarti bahwa hal itu juga tidak lagi mendesak, bahwa masalah itu telah diselesaikan, dan sekarang dapat dipandang remeh. Sebenarnya, tidak ada yang lebih jauh dari kebenaran. Pemeliharaan filem sentiasa penting. Ia akan sentiasa mendesak. Untuk setiap cetakan filem yang diabaikan atau set elemen filem yang tidak disimpan dalam keadaan optimum, yang belum diperiksa atau dibersihkan atau diimbas, jam berdetik. Walaupun tajuk telah dipindahkan ke media digital, jam masih berdetik. Itu selalu berdetak, sama seperti untuk setiap lukisan dan setiap naskah di setiap muzium atau arkib.
Dan kemudian, ada soalan yang masih diajukan dari semasa ke semasa: mengapa? Mengapa menyimpan filem sama sekali apabila terdapat banyak perkara yang lebih penting dan mendesak untuk menghabiskan wang? Jawapannya sangat mudah. Pawagam memberi kita sesuatu yang berharga: catatan mengenai diri kita pada waktunya, didokumentasikan dan ditafsirkan. Keperluan untuk memasukkan masa dan gerak ke dalam perwakilan diri kita adalah sejak awal kemanusiaan - anda dapat melihatnya dalam lukisan di dinding gua di Lascaux. Dan, pada tahap asas, itu berlaku untuk setiap bentuk seni. Pawagam memberi kita cara menangani misteri siapa dan siapa kita.
Kita sekarang tahu berapa banyak panggung wayang yang telah hilang untuk kita. Tetapi kita hampir kehilangan banyak lagi.
Pada akhir tahun 1970-an saya menjalani tayangan filem yang dibuat pada pertengahan tahun 50-an berjudul The Seven Year Itch, oleh Billy Wilder, tembakan dalam proses Eastmancolor. Ini adalah cetakan arkib studio gambar dengan gambar ikonik Marilyn Monroe. Lampu padam, penyaringan bermula, dan kami terkejut dengan apa yang kami lihat. Warnanya semakin pudar sehingga hampir mustahil untuk melihat filem itu. Pada hari-hari video pra-rumah kita sudah terbiasa melihat cetakan filem yang beberapa generasi jauh dari yang asal, yang tergores dan disambung dan dipakai, dan — dalam hal gambar yang telah ditembak berwarna— yang kadang-kadang pudar. Walau bagaimanapun, ini tidak lagi pudar. Ini adalah bukti kemerosotan dan, kerana itu adalah cetakan studio, pengabaian. Tetapi di luar kenyataan bahawa warnanya hilang, saya menyedari bahawa persembahannya juga hilang, dan watak-wataknya juga.Mata para pelakon telah berubah menjadi bola coklat atau biru, yang bermaksud bahawa hubungan emosi mereka antara satu sama lain dan penonton telah hilang. Mereka berjalan melintasi skrin seperti hantu. Ini bermaksud bahawa keseluruhan naratif hilang. Pada hakikatnya, filem itu sendiri hilang.
Jadi pada malam itu, kita semua menyedari bahawa sesuatu harus dilakukan.
Saya mendapat pendidikan yang cepat. Saya dapat memahami bahawa Eastmancolor sangat tidak stabil dan cenderung pudar, bahawa filem yang ditembak dalam proses Technicolor jauh lebih stabil, tetapi semua cetakan dan elemen filem, sama ada hitam-putih atau warna, mudah terdedah kepada penguraian kimia jika ia tidak disimpan dalam keadaan kering dan sejuk. Mereka akan mengembangkan apa yang dikenali sebagai "sindrom cuka" - sebagai asas filem (baik pra-1948 nitrat atau pasca-1948 asetat) merosot, cetakan mula benar-benar berbau seperti cuka dan menjadi rapuh; ia melengkung dan mengecut. Setelah cetakan berkembang sindrom cuka, penurunannya tidak dapat dipulihkan.
Kemudian saya membuat penemuan yang sangat menakutkan: kerana penguraian kimia, kehausan, kebakaran (lebih lazim pada era nitrat, yang sangat mudah terbakar), atau gabungannya, 50 peratus pawagam Amerika pra-1950 dan 80 peratus orang Amerika diam pawagam telah hilang. Hilang. Selamanya. Ini nampaknya tidak dapat difahami oleh saya dan rakan-rakan saya yang juga pembuat filem dan peminat filem. Di satu pihak, terdapat banyak perayaan kebesaran Hollywood dan Zaman Emas Filem. Sebaliknya, lebih separuh daripadanya hilang, dan itu termasuk beberapa gelaran terkenal yang telah memenangi banyak Oscar. Tidak ada kesedaran mengenai pemeliharaan sistematik atau, bila diperlukan, pemulihan. Dan ini hanya berlaku di Amerika, di mana sumbernya sangat banyak. Bagaimana dengan dunia lain?
Setelah saya mengetuai kempen untuk mengembangkan stok filem warna yang lebih stabil, saya bertemu dengan Bob Rosen, yang ketika itu menjadi pengarah Arkib Filem dan TV UCLA, dan kami berusaha membina jambatan antara arkib bebas dan studio. Ini membawa kepada Yayasan Filem, yang saya buat pada tahun 1990 bersama Woody Allen, Francis Ford Coppola, Stanley Kubrick, George Lucas, Sydney Pollack, Robert Redford, dan Steven Spielberg. Sejak itu, kami telah membuat pemulihan lebih daripada 800 filem dari seluruh dunia. Selama tahun 90-an dan tahun-tahun awal abad ke-21, kesedaran mengenai kerapuhan pawagam nampaknya menjadi tumpuan. Tampaknya ada peningkatan kesadaran akan perlunya pemeliharaan.
Pada pertengahan tahun 90an, kerja pemulihan filem dilakukan secara fotokimia. Kemudian, pada tahun 1996, sebuah filem senyap akhir-akhir oleh Frank Capra berjudul The Matinee Idol dipulihkan dengan teknik digital. Bingkai yang rusak dapat dipindai dan diperbaiki maklumat yang diklon dari bingkai yang lebih bersih, dan gambar yang sebelumnya dapat ditampilkan dalam bentuk serpihan atau bentuk yang sangat terpotong sekarang dapat dilihat pada sesuatu yang hampir dengan versi asalnya. Ini adalah lompatan besar ke hadapan.
Dalam tahun-tahun sejak 1996, semuanya telah berubah. Hampir semua kerja pemulihan kini dilakukan secara digital, yang mempunyai kelebihan dan kekurangannya: di satu pihak, filem boleh diberi kehidupan baru yang sering memenuhi dan kadang-kadang melampaui niat asal pembuat filem; sebaliknya, teknologi kadang-kadang mendorong pilihan pemulihan sedangkan sebenarnya ia harus sebaliknya.
Hari ini, terdapat sedikit makmal filem yang tersisa di dunia. Hampir semua gambar dirakam dengan kamera digital, malah gambar yang sebenarnya ditembak pada filem diedit dan diwarnakan warna dan diselesaikan secara digital. Apabila cetakan gambar baru atau bahkan yang dipulihkan dibuat dan diproyeksikan, kini menjadi acara. Pada ketika ini, ketika anda menonton filem yang diproyeksikan di teater, anda biasanya melihat Pakej Pawagam Digital, atau DCP, yang dihantar ke teater yang dimaksudkan melalui Internet atau dalam bentuk pemacu yang disambungkan ke projektor, yang "mengambil" fail (filem) yang diaktifkan dengan kod yang dibekalkan oleh pengedar. Pemacu yang mengandungi DCP adalah pemacu luaran yang sama yang anda gunakan untuk menyimpan maklumat digital di rumah. Dan, seperti yang kita semua ketahui, maklumat digital kadangkala hilang.Ini berlaku kepada lebih daripada satu gambar studio utama. "Penghijrahan sistematik" dari format digital canggih terkini ke format seterusnya yang berkembang kini menjadi tujuan, tetapi ini memerlukan lebih banyak kewaspadaan daripada pemiliknya. Pada titik ini, kebanyakan menonton filem tidak dilakukan di pawagam tetapi melalui streaming ke komputer atau sistem skrin utama, yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, saya rasa, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dijaga dengan teliti dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat."Penghijrahan sistematik" dari format digital canggih terkini ke format seterusnya yang berkembang kini menjadi tujuan, tetapi ini memerlukan lebih banyak kewaspadaan daripada pemiliknya. Pada titik ini, kebanyakan menonton filem tidak dilakukan di pawagam tetapi melalui streaming ke komputer atau sistem skrin utama, yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, saya rasa, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dipelihara dengan hati-hati dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat."Penghijrahan sistematik" dari format digital canggih terkini ke format seterusnya yang berkembang kini menjadi tujuan, tetapi ini memerlukan lebih banyak kewaspadaan daripada pemiliknya. Pada titik ini, kebanyakan menonton filem tidak dilakukan di pawagam tetapi melalui streaming ke komputer atau sistem skrin utama, yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, saya rasa, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dipelihara dengan hati-hati dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat.tetapi ini memerlukan lebih banyak kewaspadaan daripada pihak pemilik. Pada titik ini, kebanyakan menonton filem tidak dilakukan di pawagam tetapi melalui streaming ke komputer atau sistem skrin utama, yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, saya rasa, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dijaga dengan teliti dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat.tetapi ini memerlukan lebih banyak kewaspadaan daripada pihak pemilik. Pada tahap ini, kebanyakan menonton filem tidak dilakukan di pawagam tetapi melalui streaming ke komputer atau sistem skrin utama, yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, saya rasa, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dipelihara dengan hati-hati dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat.yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, menurut saya, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dijaga dengan teliti dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat.yang bermaksud bahawa standard penerimaan untuk pemulihan, pemeliharaan, dan persembahan telah berubah dan, menurut saya, dilonggarkan. Pada masa akan datang, ingatan akan imej filem yang sebenarnya harus dijaga dengan teliti dan penuh kasih sayang seperti artifak kuno di Met. Itulah sebabnya Yayasan Filem sentiasa menegaskan penciptaan elemen filem yang sebenarnya - negatif dan positif - untuk setiap pemulihan di mana kita terlibat.
Sementara itu, filem sebenar - sekarang berasaskan Mylar dan lebih kuat daripada sebelumnya - masih merupakan kaedah yang paling dipercayai dan tahan lama untuk mengekalkan filem.
